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2020年2月23日    星期日
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这场战“疫”中,电影人不能缺位
文学与电影,是否开掘了疾病某种深层的意义?
翻译与国产电影出海
从詹姆斯·艾沃里看英国“遗产电影”与作者论
中国电影导演新力量:开拓新类型 注入新活力 | 长报道
中国电影制片人协会理事长明振江: 这场战“疫”中,电影人不能缺位
政策解读丨韩国“种子”政策资本推动的电影基金研究
从助理到奥斯卡获奖者,《寄生虫》联合编剧的进击之路
为打赢疫情防控的人民战争,交上中国电影人的合格答卷
疫情下的中国导演、编剧:看看你们每天都在干什么?
湖北籍电影人王平久:《武汉,你好吗》是写给武汉的信
《两地书》继续:林永健、李光洁、刘佩琦致敬一线工作者
声景理论与电影声音创作 :对话李丹枫(下)
电影人谈疫情防控阻击战:致敬“最美逆行者”,用创作记录时代
声景理论与电影声音创作 :对话李丹枫(上)
《囧妈》之囧:好理念不等于好电影
《囧妈》:多元素杂糅的非典型公路片
疫情致个别影片转档无碍长期播映格局,拥抱互联网也需保证影院权益
2019年中国动画电影观察与分析(下)
2019年中国动画电影观察与分析(上)
《寄生虫》获奥斯卡奖为什么会在电影圈引发不同看法?
《寄生虫》创造历史背后,是无法回应现实的“美式价值”
横店影视城2月13日起逐步复工,冒险的自救会否被叫停?
2019年中国电影产业发展分析报告(下)
第92届奥斯卡奖揭晓:韩国影片《寄生虫》获四项大奖创造历史
支援疫情防控阻击战,全国电影人在行动
每一部病毒题材影视剧都是警告与预演
韩国灾难片为什么比中国灾难片高明?
各地电影人纷纷展开行动,支援疫情防控阻击战
2019年中国电影产业发展分析报告(上)
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