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2020年10月23日    星期五
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作为创作者需要具有三个条件
人气:1220    发布时间:2020/10/10

照搬生活,就是背叛生活。——基督山伯爵

 

“生活不见得就是创作……大家都有生活,但是体验很重要……创作本身就是虚构……有另外的真实在里面……它是另外一种心灵上的真实”。

 

围绕《真实与谎言:故事迷宫里的叙事逻辑》主题,大师之光青年编剧高级研习班主讲导师述平,阐述了自己的创作观。

 

述平是擅长隐喻现实题材的叙事大师,他的作品有一种飞扬和尖锐感,充斥着对立与融合。作为中国最有影响力的编剧之一,他在行业中就是电影高品质的保障。

 

他的《鬼子来了》摘下第53届戛纳国际电影节评委会大奖,《赵先生》拿下瑞士卢卡诺国际电影节最佳影片奖,《有话好好说》则获得第54届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖提名。与宁浩导演合作的《无人区》获得第64届柏林国际电影节最佳影片提名。

 

而他具有强烈个人风格的作品,不仅在艺术层面取得了巨大成就,还在商业层面得到了主流市场的认可。与姜文导演合作的《让子弹飞》摘得当年国内年度票房冠军,并且斩获台湾电影金马奖最佳改编剧本奖。

 

述平认为大家常说的“生活是创作的唯一源泉”,不太对,体验才是。

 

生活本身也许是客观、真实的,但不同的人或同一个人在不同阶段,对同一件事或事物,有不同的体验,这才是神奇的。

 

创作本身就是虚构,虚构是一种心理上的真实呈现,不是对现实直白呈现。作品的产生,是文化行为,不是生活行为。创作者是在创造世界,不是描摹世界。 基于此,为了能让自己在生活中的体验更加丰富细腻,作为一个创作者,需要具有三个条件:天赋、阅读量、阅历 天赋的占比不需要很大,但必须有一点。 阅读则是为了开阔眼界,扩充知识量,是提升体验能力的捷径。广泛的阅读不只是看电影,只看电影容易产生“近亲繁殖”,还需要多阅读文学、哲学、心理学等书籍。 最好能在脑子里留存100个经典的故事桥段,这样可以在创作遇到困难时,迅速的参考厉害的人用的是怎样的手法

阅历也是必不可缺的,有过经历的创作者生产的作品,才有可能让读者或观众体会到故事中的“呼吸感”。绝大多数的创作者,都无法驾驭超越自己年龄阅历的题材,个别极少数的天才在讨论之外。

 

阅读量和阅历足够丰富,就会更敏锐的看到灵感的“火苗”,延展为精彩的作品。火苗的延展不是简单的横移,更不是抄袭,而是对情景的借用。 例如伍迪·艾伦的《午夜巴黎》,其实是受海明威《流动的盛宴》所启发;《无理之人》的故事情景则来自《罪与罚》。 延展火苗靠的是扩写的能力。扩写能力可以在日常生活中进行锻炼,比如聊八卦就是很合适的场景,这跟另一位导师刘浩良认为“闲聊很重要”的观点相同。八卦适合做扩写的素材,因为它对大众有天然的吸引力,而且八卦报道往往只是管中窥豹,本身就容易让人产生创作的欲望。

 

除了抓住火苗,锻炼扩写的能力,述平还向学员阐述了创作中加分技巧 低点进,高点出—— 述平以《秋菊打官司》举例,本来是村长和秋菊老公之间的个人恩怨,逐渐发展成一个有关整个社会环境的事件。这是典型的低点进,高点出。

 

换头术——

 

《教父》是作者根据他母亲的形象写的,所以电影里的教父并不是一个蛮横的硬汉形象,而是一个喜欢说教的形象。

 

述平还讲了个有关王朔的插曲:曾经有制片人想让王朔写一个有趣女人的故事,王朔建议直接按照姜文的性格来写,找个女演员来演就行了。

 

塑造人物也有技巧可用——

 

一是给人物设置双重身份。最简单的例子是让观众知道人物的身份是一名警察,但在正进行的故事里扮演卧底。

 

二是让观众获知的信息量逐渐超越角色。在观众在电影开始,搞不清人物的身份或在进行的事情,然后逐渐过渡到让观众了解人物在故事的进展,再超越故事里人物的认知,让观众获得满足感。 但述平并不喜欢以人物性格入手来进行创作,过分强调人物性格,对想象力的发挥有所限制。

 

相对人物,述平对结构、事件、问题更感兴趣。

 

一个好的结构是能给人带来创作欲望。结构本身就是有魅力的,如果没有一个好的结构,述平往往就会失去动笔的动力。

 

针对一个事件或者抛出一个问题,以事件或问题为线索进行创作,这样会更有趣。

 

在日常创作中,述平给学员提供了另外一种检视自己作品的方法,来源于《六顶帽子》这本书,书中介绍了六种思维方式

 

白色思维——关注客观的事实和数据;红色思维——绝对感兴的;黄色思维——积极向上的;黑色思维——消极的;绿色思维——天马行空、创造性的发散;蓝色思维——较为理性的综合分析。

 

在衡量自己作品时,调动这些思维方式可以避免进入过激的偏见,对自己和作品有整体的把握和衡量。


述平还分享了举重若轻、举轻若重、从黑变白等创作技巧,内容和形式不统一的方法也许会有新的火花。

 

下午的时间,导演果然(同时也是本届编剧班学员)和述平进行了对谈,历数了《有话好好说》《赵先生》《鬼子来了》《太阳照常升起》《让子弹飞》等述平编剧的经典作品。

 

《有话好好说》是根据述平自己的小说改编,当被问到,如何看待小说剧本化的过程中“对自己孩子下手”的问题?述平坦言自己本身就没有过分坚持的想法,电影是导演的作品,就是听导演的。


作为编剧,并不是每一种题材都要能驾驭。每当面对一个东西的时候,你自己最有感觉、感兴趣,有些东西让你觉得跃跃欲试,这样才有可能写出好作品。


至于如何在作品中呈现高级的幽默感,述平讲了一个故事:你被别人打一耳光打趴在地,你不要觉得疼或者想还过去,你找一找地上有没有钱。


苦难来了以后,你要有别的收获,这是生活的态度。

 

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