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以剧本著作权人的名义,点赞《著作权法》修正案草案
人气:18553    发布时间:2020/6/27

源 | 中国知识产权报   文丨王兴东 


修法的目的和依据是什么?我认为应该依据著作权法在中国近三十年来的实践成果和经验,提升打击侵权盗版的惩罚力度,提高保护原创权利和激励创新的水准,而不是削减和限制原创著作权人的权益。

 

中国电影文学学会会长、电影《建国大业》、《辛亥革命》、《黄克功案件》、《邓小平小道》、《离开雷锋的日子》等编剧王兴东,代表编剧行业会员,双手点赞全国人大常委会第十七次会议审议的《著作权法》(修正案草案)。

 

我眼见着修改权、摄制权、放映权、汇编权在修法中从现行著作权法中被取消了,法定的十七项权利缩减成十三项。

 

我眼见着送审稿第五条保护“文字作品”中,有小说、诗词、散文、论文等,唯独没有剧本。

 

我眼见着现行著作权法中第十五条有关电影的著作权,修改成"视听作品"的第十九条,增加了“制片者使用小说、音乐和戏剧等已有作品制作视听作品,应当取得著作权人的许可”,却排斥了制作视听作品赖以生存的“剧本”许可权;甚至对剧本单独行使权利也附加了限制,将现行法中作者署名权序列,修改成“导演、编剧”,将导演改成第一作者。

 

修法的目的和依据是什么?我认为应该依据著作权法在中国近三十年来的实践成果和经验,提升打击侵权盗版的惩罚力度,提高保护原创权利和激励创新的水准,而不是削减和限制原创著作权人的权益。于是,中国电影文学学会以影视剧本著作权人的名义,同有关修法小组进行面对面的交流和论争,提出6条意见:不能取消修改权、不能取消摄制权、视听作品不能没有剧本的许可权、不能颠倒编导的作者关系、不能限制剧本独立使用权、剧本应该纳入文字作品。

 

终于,我眼见到由全国人大常委会第十七次会议审议的《中华人民共和国著作权法(修正案草案)》公布于世,法条清朗,被修改稿取消的修改权、放映权、摄制权、汇编权4项权利,重归法体,现行法中的十七项权利依然把握在作者手中。

 

我眼见到“电影作品”改成“视听作品”,其著作权由“组织制作并承担责任的作品制作者享有”外,其他条款保留现行法原封不动,一字不改。修改稿修改的“导编”关系回归“编导”原位,我们提出的“六点意见”在著作权法修正案草案全部得以修正。

 

历时八年!其间我作为第十一届、十二届全国政协委员多次提案,中国电影文学学会以编剧社团的名义,坚持不懈向国家版权局、国务院法制办、全国人大常委会反映我们对修法的意见和主张。我从2012年5月国家版权局修法小组在北京电影学院座谈开始,一稿二稿直到第三稿,送审稿,修改稿,大大小小各种座谈会研讨会,一路走来,始终坚持修法必须保护原创权利为准绳,改错了必须改回来。著作权法修正草案在保留现行法的基础上进行了重要的调整修订,肯定了我国著作权法保护创新主体激发创造动力的实践成果,融合了我国著作权法与世界版权公约相互接轨的原则,吸纳人民群众的建议和体现了人民的意志。

 

修正了取消“修改权”与“摄制权”的错误

 

现行著作权法中清晰地界定了“修改权”与“保护作品完整权”,这是两种不同的权利。然而,在修改稿中“修改权”被取消,合并在“保护作品完整权”中,显然是消隐了作者一项保护作品的人身权利,已经被熟用了近三十年的“修改权”,为何要塞进“保护作品完整权”里?正像常用的剪刀不能放入保险箱内一样,以合并权利而修法,其危害是削减了著作权人的主控权利,取消修改权不利于限制对原作品的篡改和歪曲行为。

 

当下影视剧本侵害编剧著作权人的修改权已经泛滥成灾,造成中国电影的文学品味急剧下降,在未经编剧授权情况下,导演改,制片人改,演员也改,雇佣枪手随意胡改,改得面目全非。《剧本修改谁说了算》竟然成为某省的高考试题,足可见侵犯作者修改权已积恶成习。我们编剧的《建国大业》影片,未经编剧授权,导演捏造一个解放军连长攻打到北平城下,把北平城当作地主大院,用手榴弹炸不开,要求火力增援,葛优饰演的团长亲临城下:“报告司令员,突击团已打到北平城下。”众所周知,北平是和平解放的,距城五公里围而不打,如此篡改平津战役的史实,且诬蔑解放军连长用手榴弹破坏京城古建,这是经过国家重大革命题材领导小组审查通过的剧本,都敢随意瞎改胡编,戏弄史实。如果取消作者的“修改权”,等于作者手里的剪刀旁落他人,其作品会被肢解的体无完肤。剧本著作权人是原创者,理当捍卫现行法赋予的“修改权”。

 

“修正案”充分尊重了现行法的“修改权”与“保护作品完整权”在适用范畴、创作与保护的权利主张方面有诸多不同,是著作权人的两项永生保护的人身权,在长期的实践中已经成为著作权人熟练使用的权利。修正案否定了修改稿取消“修改权”的方案,“修改权”和“发表权,署名权和保护作品完整权”四把“人身权杖”,一个不少地守护着著作权人。

 

摄制权是影视剧本“最贴身”的权利。我所编剧的《建国大业》、《辛亥革命》、《黄克功案件》、《邓小平小道》、《离开雷锋的日子》剧本,授权制片方许可使用的是“摄制权”。然而,修改稿把摄制权取消,并入了改编权。

 

我国的实际情况是,著作权人已经熟用了摄制权和改编权,比如北京市知识产权法院判决“琼瑶诉于正案”中,于正未经琼瑶授权将《梅花烙》改成《宫锁连城》电视剧本,侵犯了琼瑶著作权人的改编权,而其他4家影视公司未经琼瑶许可即摄制为电视剧播放,构成对琼瑶所享有的摄制权的侵害。经典案例准确诠释了“改编权”和“摄制权”的实际应用。摄制权被取消,有悖时代的发展需要。如果剧本授权选择的权种,只有被迫选择授予改编权,将会带来极大的歧义,使用者可以随意“改编”其原作的内容、结构和主题,引起更多的权利纠纷。

 

修正案纠正了修改稿中取消“摄制权”的错误。顺应科技发展和视频媒体迅猛发展的时代,以画面摄制手段而产生的新作品越来越广泛地被使用,构成了画面的帝国时代。不仅电影、电视、网络视频,其它任何用摄像表达的各种形式的演讲演出,广告展览,文物景观等等都涉及到“摄制权”的问题。“修正案”充分尊重了中国的实际情况,保留了摄制权,具有严谨性。

 

剔除影视法条中增加的三项条款

 

修改稿第十九条第一款增加了:“制片者使用小说、音乐和戏剧等已有作品制作视听作品,应当取得著作权人的许可”,而将使用“剧本”许可权排除掉。当下,国内影视产品的备案程序,必须要有编剧对“剧本”使用许可授权书,国家才能给制片者立项。对此,中国电影文学学会多次提出意见,并于去年直接向全国人大常委会提交了意见。最终,修正案删除了修改稿增加的条款。

 

现行著作权法第十五条关于作者署名排序清晰,编剧位于导演之前,这在电影字幕清晰可辨,比如《祝福》电影署名原著鲁迅、编剧夏衍、导演桑弧。新中国电影发展至今,一直遵守着著作权先后的影视生产逻辑和规则,作家和编剧因为是原创和首创,故为现行法定在导演之前。但修改稿第十九条改成:“电影、电视剧等视听作品的作者包括导演、编剧以及专门为视听作品创作的音乐作品的作者等。”把导演排在编剧之前,将导演规定为第一作者,这有悖于影视产业的常识,即使当前出现“编导合一”的电影作者,也是先写剧本做编剧,然后再执导剧本。

 

编剧是影视作品剧本的著作权人,制片者得到剧本许可使用,延请导演、演员及其他制作团队依据剧本题材内容进行制作生产,最终演绎完成影视作品的版权。现行法的所有规定没有任何法理的错误,为什么修法要把编剧推到导演之后呢?这与当前中国影视界的近视症息息有关,只看到影片而重导演,崇明星,看不到编剧艰辛地分娩剧本版权的过程。

 

从现行法和修正案的第十五条影视作品条款,确认三个单独著作权人:1、影片的版权归制作者;2、剧本版权归编剧;3、影片音乐版权归作曲者。导演是重要作者,但没有单独的版权。前年,我曾率领中国电影家协会代表团访问美国洛杉矶,访问了美国的演员工会,编剧工会,电影导演工会,就著作权问题进行了交流。电影的著作权归制片人所有,这一点中美著作权是一致的。除了导演兼任制片人投资者外,导演本职是受制片者雇用,没有版权的,影片拍摄完成后导演只有十天的剪辑权,就算结束了导演合同,最后决定影片内容的是制片人。

 

鉴于导演不拥有影片的版权,整个电影署名为“导演作品”,有悖我国的现行法。修正案不支持把导演作为第一作者,是尊重创作生产的规律。导演要依靠摄影、演员、美术等多位作者协助完成编剧的剧本的二度创作,没有法理证明其能超越剧本著作权人编剧的首创地位。我们欣喜地看到修正案中纠正了导演“越位”,重新回归到现行法。

 

现行法明确规定影片中“剧本、音乐”有权单独行使其著作权,修改稿却要附上一条“但不得妨碍视听作品的正常使用”。《伯尔尼保护文学和艺术作品公约》第十四条之二第⒊款的规定,“为电影作品创作的剧本、台词和音乐作品的作者”有权对制片者使用作品进行许可限制,而不是制片者来限制独立使用剧本和作曲者。

 

修正案没有采用修改稿限制“剧本、作曲”单独使用的条款,尊重现行法充分保护原创者控制作品的权利,这是世界版权通用的法则,文学原创授权拍摄影片,是影片的上位权利人,制片方无权限制原创权利的使用。当然,有合同约定的除外。

 

著作权已成为国人须臾难离的法器,版权在创造世界,改变世界,影响世界。历时八年,党中央高度重视,全国人大常委会广泛倾听了各方面的意见,深入调查研究,迄今的著作权法修正案(草案)代表了人民的意志。希望著作权法修正案草案,在征求意见之后顺利通过。在法律的佑护下,发挥人们的创造才能,以高质量的版权参与世界版权交易和竞争。

 

责编 | 火娃

 

 

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