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2020年2月27日    星期四
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《寄生虫》获奥斯卡奖为什么会在电影圈引发不同看法?
人气:1324    发布时间:2020/2/12

 文丨樊苏华


韩国电影是一个后发优势的独立存在。

首先就人口基数而言,他们的电影导演或者是编剧,好像应了“足球魔咒”一样,不能用人口基数衡量他们的存在与能量。毋庸讳言,韩国电影在亚洲甚至在北美,其地位都比中国电影高。就人口基数产出比而言,印度电影也不能和韩国电影匹敌。

其次是韩国电影的风格样式、题材广度深度、叙事效能和对观众的粘合力,令人印象深刻。在这一点上,好像和某一阶段的日本电影的影响力,达到了同一水平。香港电影也曾经繁荣过,但全面衡量,一是繁荣期有收缩迹象,二是全面比较下,韩国电影已经大幅反超。

第三,从影视文化产品走向国际市场的角度看,如果再加上韩剧的1.0、2.0版本的升级效应,在影视文化后发优势上,韩国的确非同凡响。韩国电影在北美拥有一定的市场,这次《寄生虫》获得大奖,就是一个证明。中国影视文化产品,在一定程度上也受到了韩国影视文化的影响,成为前苏联社会主义现实主义、欧洲电影革命思潮、好莱坞电影文化和日本、香港电影文化之后的最大的影响借鉴源头。韩剧对中国电视剧的叙事文化的影响更加明显。在文化“走出去”这件事上,韩国的确提供了一定的经验。

第四就是,韩国编剧的创作能力令人刮目相看,顺带可以反思溯及基本的艺术教育养成。大家总是怀疑韩国的编剧在哪里得到了影视故事的真传。笔者也和韩国的职业电影编剧打过交道,训练有素,出手确实感觉不一样。

这次得奖,是该片获得金球奖之后再次斩获奥斯卡金像奖,后者含金量极高。甚至可以说,金像奖的最佳外语片奖都是非常难的高逼格存在,二十多年名次都很少变化。经过长时间的实证研究,全世界所有的电影奖项,就目前看,艺术质量和市场规律结合最好的,还是奥斯卡金像奖。

这是否证明,《寄生虫》就一定是符合电影故事自身规律的无可挑剔的作品?是否按照《寄生虫》的电影故事结构方式,去讨论社会问题,就能获得对电影剧作质量进行准确市场判断的可信依据?

尽管在奥斯卡面前,个人的说长论短都显得不自量力,很可能会费力不讨好。但我们还是可以有理有据,冷静思考一番。

这篇小文,是在去年观影笔记基础上改写的,就是为了试图证明,《寄生虫》获奖引发两种看法争论,都有其必然存在的理由和原因。我们希望通过故事场景链条的拆解,来解释其获得金像奖的必然原因和有可能会在中国电影市场遭受滑铁卢的潜在的隐患。

一切立论,不可以凭感觉空穴来风,全盘吹捧和全盘否定;而是要通过场景拆解和分析,以理服人,哪怕是开个理性思考的好头,抛砖引玉,引出高人高见,都是有特殊意义的。

一部电影行不行,能不能在院线系统通过“古老而严格”的投票测试,凭笼统的个人感觉不行,凭外部特征的大数据统计也不行。只有按照内部故事压力结构驱动规律,一场戏一场戏,一个段落一个段落,一个幕结构一个幕结构的单元拆解,探微知著,随题材类型而确认纹理,随人物剧情辨识材质,随场景灵动变化而把握大的结构走向,随压力容器设计的完美与缺憾冷静考察分析得失。

下面我们就进入这部电影的详尽分析和总结。

 

《寄生虫》场景分析

 

 铺垫和启动部分

一、突然被打破的生活平衡

1、糊纸盒的幸福营生    00:05:55

基泽全家蜗居在地下室,这种城市赤贫生活,我只在60年代见过,本来却也自得其乐,自嘲自洽。这就是故事开端铺垫部分的某种平衡,不打破平衡,不谈故事。

场景完成是比较优异的。存在传说中的单个戏剧冲突为基础的戏剧串升级现象。第一场戏就做成这样,非常不容易。
镜头从故事男主一家窘迫的半地下室生活环境开始,最明亮和最温暖的地方,是正对着小巷的上开窗处晾晒的袜子,镜头拉开是非常适应这一环境的少年在蹭网。

第一串迅速结束于免费网络信号消失。

第二串将这一戏剧压力直接推及到基泽身上,儿子抱怨发不了信息,妻子用脚踹醒假寐的基泽,告诉他手机被停机,网络也断线了,但这家的女主人只是温和抱怨,没有剧烈的否定与激烈冲突。结尾处通过照片,暗示女主人的身份落差,也许是一处重要伏笔。好剧本没有闲笔,例如《危情十日》第一场戏,作家男主下山之前用雪球击中一棵树,既反映了作品完成后的兴奋,也是高潮戏必要伏笔。

第三串是基泽安之若素,甚至教给儿子寻找免费WIFI信号的心得,并在吃面包片的时候,习惯性打死了一只类似蟑螂的害虫。

第四串是儿子在一个叫做厕所的高台上,找到了免费信号。并查找到了目前家庭唯一收入来源,手工加工披萨包装盒的信息,镜头捉对出现的特征明确,也表明刺激/反应的基本戏剧冲突形态的存在。

第五串是小巷上有公共卫生人员消毒,家里有人提议关上小窗,基泽却说,不要关,正好给家里做免费消毒,可以杀死害虫。别人都被消毒烟雾呛得喘不上气,而基泽却若无其事按照视频教学继续糊纸盒。

第六串是儿子利用自己的外表魅力,平息了披萨店女老板要扣钱的小风波。这场戏的核心功能有三个,一是塑造家庭生存状态的窘境;二是塑造以男主为主的家庭成员对窘境的安之若素;三是塑造男主和全体家庭成员在窘境中按照“穷人生活哲学”尽力发现窘境中的机会。

场景长度略长。

2、好友的请托    00:11:08

好朋友敏赫为了追求雇主家里的女孩多惠,拜托基泽的儿子基宇到雇主朴先生家里当家庭教师。

第一层是家人在犹豫要不要教训老在自己家窗前小便的醉汉,结果好朋友敏赫帮助他们教训了醉汉。

第二层叫做风水石/转运石的到来,创作者尽力在把沉闷的场景表达做到有意思、有戏演。

第三层是好朋友喝酒的戏,敏赫说出自己想要追求某个女孩,因为男主家的儿子四次参加考试,有经验,可以冒充老师辅导这个女孩,帮助他追求,并提到这家女主人“非常单纯”。戏比较松,这场戏的场景形态已经不如第一场戏那么好了。尾巴上的钩子,是妹妹的造假能力。

两场戏占据的时间长度超时了。

3、不算是伪造文书    00:12:26

这场戏算是入局戏。因为是讨论社会问题的电影,所以不是关于一个主人公两难选择的破局方式,而是“事件型”叙事一系列时间的开端点。所以,故事铺垫视为完成。

第一层是展示妹妹电脑造假过程,给哥哥做一个假文凭。

第二层是自我安慰。开始是父母对儿子“面试”的鼓励,后半串是儿子的自我安慰短戏,有改变节奏作用。
铺垫部分顺利完成 ,进入第一幕内容。

二、基宇顺利入局

4、需要全程观摩第一堂课    15:45

第一层是寻找和忐忑,以戏剧方式表现儿子第一次进入富人豪宅的反应,顺带介绍富人家庭。

第二层是佣人叫醒夫人的方式,很特别,是一种双塑造方式,塑造佣人的把控和游刃有余,塑造夫人的“单纯”。

第三层来到这场戏出口,夫人提出要观摩基宇的第一堂授课。

这场戏和下一场戏,构成这个电影故事的进入桥段。这个赤贫家庭,虽然生活能够自洽,但一直在寻找一个机会。儿子进入富人家成为这个家庭动机的突破点、破口处,这点已经成功传达给观众。

但这个进口设计,也有两个弱点。第一个是一般家庭主人公的戏,虽然可以是一个“命运共同体”,但是破口戏最好的效果,在我理解应该施加在“带头人”身上。父亲基泽是这个家庭的家长,后来的高潮戏设计,也和这个家长有关系,但破口戏虽然与他有关,但不直接也不强烈。第二个就是,这个破口设计,不具备特异性,例如像《老炮儿》那样,儿子出事,得罪权贵,需要一个已经过时的六爷重新出山;再比如《流浪地球》中,父亲原本就是为了保护儿子和家庭而担当了空间站最危险的工作,儿子却偏偏不领情,偷了爷爷的车开出去惹了事,并在后来遇到危险,牵动领头人的动机和价值坐标。《寄生虫》的进口戏设计会显得,故事进入相对比较平。

5、顺利过关    00:18:04

第一层是发现问题,提出从第24题开始出了问题。

第二层是向学生强调,气势不能输,这令夫人很满意,是三人对抗方式。
第三层是得到了夫人信任之后的待遇,连女佣的态度都改变了,拿捏准确。女佣人态度的快速变化,是一种潜在的伏笔方式。她也在以某种方式,吃定女主人。

随后实现了同场地转场,进入下一场戏。

戏里的桥段很精彩,细节很撩人。抛开类似“骗中骗”的老套手法,小段子是非常精彩的,基宇解决问题的方式既征服了多惠,也令夫人非常满意。所以,抛开道德问题,这家人每个人,都是极其适合在自己“工作岗位上的高手中的高手”,似乎穷的很窘迫,但又似乎穷的很从容;动机角度,似乎有原罪,似乎又没有原罪,“凭本事吃饭”,实现了奇妙平衡,然后后面有东西打破的这种平衡,导致了悲剧发生,这是影片的重点和核心。后面我们会说到作者立场。

6、多颂的教师人选    00:20:45

第一层是飞来的箭矢。第二层是他容易对某件事入迷吗?第三层基宇从多颂的画上发现商机。第四层是巧妙推荐杰西卡。

递进感强烈,包含下个段落的叙事钩子。因为之前的进口戏不是特异性设计,所以这个小段落并没有遵循人物引发的因果做完整,具有一定随意性。

三、基婷顺利入局

7、老师的越界/多颂是装的    00:26:27

直接切过来的方式。

第一层进门前的排练,使用RAP方式,很有意思的设计。第二层是多惠的偷听,表达的是对基宇有没有女友的担心。第三层是多惠揭露多颂是装的,目的是打探消息,是标准对抗模式,符合人物关系和性格,以老师越界结束,比较长但是完整。第四层是我不在家长面前授课。第五层,来杯梅子酒。伏笔,给地下室“闹鬼”做铺垫。

这个场景是多线叙事,略显松散,但趣味度和分寸感都很好。

8、多颂心里的黑盒子    00:29:32

基婷现学现卖,让乔莲大惊失色(连续伏笔),佩服至极。

第一层,我想和夫人单独谈,对抗形态非常好。第二层,多颂心里的黑盒子,是基婷现学现卖的东西,所以说这个女孩极有天赋,一击即中,令夫人大惊失色,完全被征服。这里面有心理学知识在起作用,是极好的戏剧串设计。第三层超密集的课时和超高收费。第四层,巧遇男主人回家,下场戏钩子出现。

看到这里,好归好,会产生一种担心出来。因为这种设计是一种漫长入局的过程,相当于把全家都弄进去赚钱,其实是这个故事超长的前戏部分。出事之后,情节已经来不及展开,就要面临终局选择了。

9、诱惑/圈套    00:31:54

基婷为了爸爸入局,给尹司机下套。

第一层,司机有心。司机的过分热情,引发基婷的下套动机。第二层,下套。大约看出司机也不是好人,所以说作者是有态度的。第三层,家人聚餐,基婷说出已经在宾利车里下套。这层有持续为穷人家庭做铺垫的功能,除了前面场景提到妈妈曾经是运动员之外,爸爸也努力做过小生意,都失败了,是运气问题。

四、最好的职业司机

10、耸人听闻的分析    00:35:16  

基婷故意落在车上的内裤,为社长的对下属/穷人阶级的精密分析、“变态思维”埋下性格伏笔,社长的人设,就是为了激起阶级矛盾而设置,有严格的秩序感,想象力丰富。

第一层,发现内裤,产生怀疑 。第二层,诡异的性伴侣,社长的想象力极其丰富,这就是伏笔,他的分析基础是对穷人阶层的挑剔和成见。第三层,偷听的基婷,逼停这个场景,他听到了司机被解雇的关键词。

11、顺便推荐了“金司机”    00:37:15    

从夫人送基婷出门开始。

第一层,夫人的担心。第二层,杰西卡你太单纯了/杰西卡的打探第三层,顺水推舟/信任锁链

12、最好的职业司机     00:39:21   

第一层,临阵磨枪,基泽在4S店临时熟悉宾利车,也是有意思的场景构成方式。第二层,见社长,使用谨慎观察和金司机自我控制为主要方式。第三层,“职业司机”的敬业态度打动了社长,对白和多种戏剧冲突表现方式组合,很自然的场景。

五、如何除掉女帮佣

13、如何除掉女帮佣?    00:40:07

使用声画对立方式分析女帮佣,提出要除掉这个对他们计划有威胁的女人。场景方式是有效的,虽然很短。

14、水蜜桃连环计  00:44:27  

采用双线激励方式,很新颖的处理。

第一层是基宇利用跟学生的不当关系,打听出阿姨的弱点。第二层是基宇“下毒”。第三层是基泽偷拍。第四层是告密。各种戏剧冲突方式配合精彩得当,插入排练方式。第五层是补刀。让夫人乔莲准时看到阿姨“犯结核病”一幕,及至基泽拿出“带血的纸巾”,以夫人晕倒宣告了阿姨的“死刑”。

整个场景的完成十分顺畅,但掩盖了一个比较大的问题,就是破口戏之后的戏剧压力对男主家庭的作用力问题。前面提到,由于这部戏缺少特异性“激励事件”设计,所以表面看,男主一家人在承受“随时会穿帮/败露”的戏剧压力,但是对抗方一直是没有对抗动作的,只有戏剧主人公在折腾人,不见戏剧压力真实地施加于男主家庭。这就好像《我不是潘金莲》一样的情况,那部戏的女主从头至尾在折腾对抗方,这种戏剧方式,是不常见的方式,效果会受到制约。

太顺利了,有意思归有意思,奇谋妙计归奇谋妙计,在真正的戏剧压力施加于戏剧主人公之前,这部戏的市场弹跳力是会受到限制的。

15、要对社长保密/解雇    46:50

夫人恳求金司机不要将家里有结核病人的事情说出去,此时金司机已经掌握了主动权,从场景结束动作可以看出基泽的进攻性(这个点始终没点透)。

短戏,看似开始迫近A线真正的戏剧压力的引爆,但后来莫名其妙消失了。从弱点角度看,引爆戏剧压力采取了兜圈子的方式实现。具体分为两层关系,第一层关系是乔莲的恳求,第二层就是直接的叙事方式的解雇

六、水的战争

16、顶级公司的名片    00:49:55

分为三层,对手戏非常精彩,伏笔缜密。

第一层是社长的不舍,从想吃牛肉面开始。重要的是社长居高临下的姿态,他并不想和基泽分享想法,他的阶级界限异常清楚,在这一层里的警告词语就包括“我最讨厌逾越界限的人”。

第二层是金司机的献计献策。金司机的错误在于,他低估了社长的阶级歧视,“越过界限”对社长夫妻关系发表评论,引发社长不适反应,社长根据剧本情境表演分寸感拿捏非常准确。包含伏笔“一个人吃两个人的饭”。

第三层是金司机顺势推出“顶级家政管理公司”,金司机的过于主动,实际引发了社长的某种“越界”的不快,加之金司机得意忘形,差点出现小的安全状况,社长在这个场景里第三次“警告”了基泽。

这个围绕“越界”核心构造的递进升级方式对手戏,是非常抢眼的。

17、他们有相同的味道  00:52:10  

利用多颂的嗅觉制造的小转折,同时也和关键设计“阶级的味道”相通。但整个故事叙事曲线运动轨迹没有改变,下一场戏来到了标准的幕结构点,很奇特。

场景形态也异常出色。第一层是夫人在基婷的诱导下上套;第二层是基泽媳妇上岗,异常轻松,极度舒适,踩着背景音乐点子;第三层利用社长回家制造了这场戏的出口“相同的味道”。真是,第一次产生了真正的戏剧压力!小孩子多颂的嗅觉实在太灵敏,嗅出一家人久处之后陈旧的味道——在那种极度逼厌窘迫的生活环境里,非常的真实!

从这个角度看,A线主戏剧压力产生是否过于晚了些?况且在“风起于青萍之末”后就突然消失掉了。

18、水的战争   54:03

作为伏笔,一个醉鬼经常在基泽地下室唯一的“观景窗”前撒尿,在这里进行了“揭晓”。家里人为了全部入局,开始了新生活,并且对富人的“单纯”——因为有钱,所以善良,做出了结论,所以利用这个抒发情绪的反抗动作,在情绪和视觉上,都做了一个节点加固处理,非常易于察觉辨识。

时间卡尺也非常标准。

具体分为三层:第一层是只有离开地下室才能改变“相同的味道”。第二层是在就业极度困难的背景下,要极度感谢伟大的朴社长。第三就是过去一直不敢去碰触的老大难醉汉撒尿问题,迎来总清算。水的战争,透过手机拍摄,实现了升格效果。

点评:第一幕结构实现呈现正常状态,唯一的缺憾是故事进入点实现之后,一直展现着奇思妙计对抗“纯洁”有产阶级状态,主人公家庭虽有相应能力,但一直把比较精彩的戏剧对抗方式,建立在了承压者对施压者、弱势阶级折腾忽悠优势阶级基础上。我个人认为,如若在中国院线上映,一定会有相应影响的。

第二幕

七、地下室里的老公

19、雇主家里的天堂生活    01:03:07

内容长冲突形态弱,总时长达到7分钟,但分层演进很精彩

第一层,过程戏,出发度假。是一种松散恬淡的戏剧方式,没有明显的对抗形态出现,是顺茬戏。

第二层,反客为主的放肆享受,精准选择的镜头呈现,奇妙的是,尽管本身还是顺茬戏,但与之前“极度的穷人窘迫”形成想象中的强烈对照与宣泄感,而且维持了场景里的进展层次感。

第三层,未来媳妇的娘家,完全是意淫的方式。但奇妙的是,一家人都在认真享受这虚幻的一切,担心败露的警惕面罩完全卸下,仅有的戏剧压力暂时被丢弃到了爪哇国。更有意思的是,这个戏剧小串的展示,完全是静态的电视剧手法,但穷人的独特意淫还是牢牢抓住了观众。

第四层,有钱可以使人善良,这是非常有魅力的穷人世界观,恣意地嘲笑富人的善良,而且要站在无害化立场上。这就是竞争激烈的商品社会里,电影内核里的东西对观众同理心的致命诱惑。歪理也长青。

第五层,不必担心别人,解决自己的问题最重要。基泽因良心不安而询问尹司机现状,这引起了基婷的不满。基婷发怒,电闪雷鸣。戏剧感十足。

第六层,享受豪宅时的夫妻冲突。从基宇说这段房子很适合基婷的话题开始,巧妙过渡到妻子嘲笑丈夫,如果主人回来,他就会像蟑螂一样躲起来。最好的神来之笔,是基泽居然一把抓住妻子的领口,空气顿时凝结。谁想到,夫妻会心一笑,用轻喜剧的默契化解了虚假的尴尬。他们在享受“豪宅里的争吵”,妙极妙极!此时门铃突然响起。

看第三层到第六层,我们会发现,几乎没有导演和摄影师什么事了,完全是静态镜头下的舞台化对白呈现,但很精彩。好戏随时可以放回到舞台,具有同样的戏剧张力。这种情况经常会在电影故事里发生,原则上是好现象。但这场戏的特殊之处,是第三层以后的演进,完全靠同场连续对白实现,这就是精彩之处。整个演进的中心兴趣点围绕着“穷人的意淫”,在对白设计上,实现了精彩的“移步换形”和意料不到的“柳暗花明”般的神奇转折。这就是创作灵感的彩虹现象。所以这场戏虽然长,但异常精彩。关于这点神奇的“方寸之间”使用对白演进戏剧冲突的技术,我们可以提及美剧《扪心问诊》。

另一个不得不分析的大的控制上难以双赢的弱点,也在这一场之后,逐渐得到了解决。在一个小时之后,主角一家人在豪宅里如入无人之境,在发展到第一幕全盛时期和第二幕开端的“穷人的反客为主的意淫”之后,终于迎来的真正的戏剧考验,戏剧压力真的来了。此其一。而更为难于处理的是,这家穷人真正面对的对手和“敌人”,在一个小时之后,居然还不是他们的“欺骗对象”,而是另一家“寄生虫”。这看似是对话题讨论的神来之笔和必然进化转折,但是对于故事要求的“同一性”——阶级的味道而言,这是第二条戏剧路径,并不通往戏剧高潮里,男主和社长的终极对决。

尽管,另一个寄生虫也参与了戏剧高潮的发起,但电影同一性并非“条条大路通罗马”,高潮的基本动作,还是在极度穷人窘迫中能够自娱自洽的基泽,被社长的阶级观念所激怒,激发了男主的戏剧高潮动作。这是超级编剧遇到的超级结构性难题。

20、不速之客   01:05:46

第一层,不速之客。心提到了嗓子眼,真压力来了。基宇大呼不在计划中,原保姆的要求似乎无法拒绝。第二层,保姆的眼神,让基宇母亲在地下室们前止步。第三层,是藏匿的家人与基宇母亲的闻讯互动,激发出场景落点,基宇母亲披上衣服走向地下室。

21、地下室里的老公    01:10:38

这一家人的出现,其实是另一组寄生虫现象,像是钢筋加固,和主结构产生意外戏剧性交叉,想制造大的反转,强化惊悚性,收获特别思想效果。但回避不开的问题是,有一利必有一弊,越精彩,越难于割舍处理。

第一层,另一道暗门。前女佣老公被困地下室,已经不容前女佣继续隐藏,选择不再避讳新保姆。第二层,地下室里的老公,又是一个创业失败者,躲债者,在地下室藏匿了四年。地下室设计,类似参考了西班牙影片《黑暗面》,只有房屋设计者南宫老师和前保姆知道。第三层,收买/报警和意外跌入。收获了场景落点。

八、大反击

22、意外反转    01:12:29

基泽一家人被雯光夫妻反控制,并获取足够要挟罪证。

第一层,发现诈骗局,前保姆发现了玄机,及时录像,并且地下室信号很好,随时可以发给女主人。第二层,反控。隐藏吊挂式戏剧表达,威胁随时发出录像,基泽家庭被反控。

23、这真像飞弹按钮    第一层,北韩段子无人能及第二层,录下新罪证/去你的一家人

三方冲突形态,节奏快。

24、大反击    01:18:00

双串配置,第一串,大反击,动作场景,饱满精彩;第二串,8分钟后到家。大水漫灌,导致野营计划泡汤,夫人回程路上打电话要基宇母亲准备油炸乌龙面;第三层,神奇大扫除,主人家人进门,勉强过关, 基婷及时藏匿于客厅桌下  。

时间已经进展到了第78分钟,第二幕过去两个小段落,暗示激烈变化不会维持太久,摊牌时刻很快就会到来。因此,另一组寄生虫家庭无意中担当了富人家庭与穷人家庭的“代理人战争”主对抗方。实际效果相当于形成超级强壮的B线,必然削弱“阶级味道”冲突主线;而且,两组寄生虫被突然回来的主人堵在家里,对决时刻肯定要提前来临。

这就是新的结构性难题,真正的戏剧压力和激烈的戏剧对抗,刚刚以B线方式有效运行了两个小段落,就面临着机械拉回到主线,最终硬刚时刻马上就要来临的状态。

九、惊险的逃离

25、多颂见鬼事件    01:25:21

设计比较复杂的一场戏,场景内容围绕惊悚效果延续,基本遵循了“见鬼事件”进行结构。

第一层,关键的一脚。用了一种伏笔闭合写法,基宇妈妈是运动员出身,在第19场戏第二串设计中,再次进行了伏笔的巩固,基宇妈妈乘兴表演链球,这里是揭晓。只有运动员的敏感和身体的灵活度,才可以精准解决这次小危机,把正要冲出地下室的前保姆一脚踹回去。第二层,感谢朴社长的莫尔斯密码。第三层,多颂见鬼事件。是哟哦那个场景想象还原方式。《唐人街探案》中陈思成使用过。第四层,我觉得我就是在这里出生的。描摹另一组寄生虫的穷人思维。与第五层、第六层交叉运行。第五层,住鬼屋,发大财。第六层,基宇逃过一劫。

26、阶级的味道   01:30:29

非常重要的戏。阶级的味道,激怒了基泽,这是第一次扣题的动机律动。因为这部戏的高潮戏很突然,很出乎意料,有激情杀人味道,但确实是“阶级的味道”引发了悲剧,贫富差距大,且不能理解沟通,富人固守成见,引发了矛盾,这些是这部戏的“穷人立场”。“穷人立场”无意中迎合了“群众艺术”规律,所以在韩国火了,奉俊昊也始料未及。

第一层是多颂雨夜要独自完成未完成的野营,让正在抽身的基泽家庭重新被困客厅,这是导入;第二层是主打层,阶级的味道/金司机的味道,呼应了多场戏的小伏笔,直接说出了金司机的味道,第一次刺激到了基泽,是主线同一性不多的高质量进展最重要的一环。没完,创作者沿着场景可能性进一步深挖,来到第三层,廉价的内裤,结合社长夫妻“沙发震”,再次刺激到了基泽,属于咬梗很坚决的戏。

考虑戏在A线上,评分可以给到最高。可惜就是A线戏太少。

27、惊险的逃离

短戏,处理有紧张度。

第一层是基宇基婷顺利逃离;第二层是插曲,局部困住正在逃离的基泽;第三层是惊险逃离 

注意,第二幕运行三个小段落之后,仍然无法“断句”,断不出第二幕结构点,因为这场戏的价值变化还是正价值;而且,后面即便可以产生第二幕节点戏,也会和低落的结局、高潮的样式产生违和。这又是躲不开的“精彩之下的结构性矛盾”,无解

十、最好的计划就是没有计划

28、爸爸自有安排    01:34:44

本来从雇主家里侥幸逃出来,大家惊魂未定,爸爸基泽本来是想去地下室解决麻烦事的,所以他会说放心吧,爸爸有安排。

第一层是延续惊魂未定情绪的雨夜过程戏;第二层是“就当什么也没发生过”。

29、都是穷人的雪上加霜    01:37:31

两组寄生虫,两个地下室,双线对照法,卖惨,富人家地下室是雪上加霜,而这边厢基泽家里也成了泽国,双线交叉。

30、最好的计划是没有计划    01:45:35

突发水灾刺激了基泽,内心准备放弃计划;但儿子基宇悄悄拿起敏赫送来的石头,准备捍卫自己家刚到手的“幸福”。

第一层:石头还在第二层(插入):多颂破译密码第三层:最好的计划就是没有计划第四层:一切交给我

十一、临时爆发的血案/高潮段

31、忍受的边缘

冷餐生日会。一个突然决定,全家人都在经受考验,多条小线加以渲染。

第一层发布快闪生日会消息,要一家人经历惊吓后马上回到状态。第二层布置草坪冷餐会,要在地下室搬桌椅。第三层是金司机陪夫人购物。

过程戏,但和一家人惊吓后的心理负担形成强烈对照效应。

32、基宇被反杀    01:51:30

层次很多。

第一层,我适合这里吗?

第二层,要去更下面一层。第三层,拯救女神杰西卡活报剧预案,基泽再次提及太太,触犯到了社长不可逾越的底线。但基泽为何反复提及,以及基泽接受夫人请求之后,掌控欲作祟握住了夫人的手,表达不是很明确。第四层,看能不能跟另一家寄生虫家庭缓和。基婷要送东西下去,夫人过来打断。第五层,基宇被反杀,收获出口和下场戏钩子。钩子就是另一个寄生虫跑出来,危机点产生。

33、高潮戏:临时爆发的血案    01:56:18

第一个血案是无意识的“一报还一报”。另一个寄生虫家庭认为基泽一家人破坏了自己“寄生权”,要搭上性命复仇。
第一层是恶魔出笼;第二层是一报还一报;第三层是链球运动员的反杀。

看到《危情十日》关键伏笔如何演化为关键揭晓动作了吧!而且这里有创新,是使用烤肉叉子反杀了恶魔;基泽已经被吓傻,犹豫之间,老婆替他完成了第一个血案的反杀,解除了B线威胁。这种高潮设计,是难题之下无意识“最聪明的选择”,用B线危机点,引发A线主高潮戏,十分罕见,十分用心地绕了个小弯子。

第二个血案是激情杀人。之前因为朴先生在为儿子准备的聚会上,让基泽和自己一起扮演印第安人,再一次言语刺激到基泽。突发事件把高潮戏分为两段,第一段是地下室里的老公无意识杀人;第二层才是真的故事高潮,由“阶级的味道”引发的激情杀人。朴先生在面对死者时掩鼻的动作,最终刺激到基泽敏感脆弱的“穷人神经”,一秒钟,就一秒钟,悲剧发生了。形成最意外和最震撼的高潮点和主题刺激点。

第四层:激情杀人。这是创作者全部努力,兜兜转转,无所不用其极,无所不用其巧,最终想要说的话。所以我说作者是有立场的,他也谴责穷人的寄生现象,但他认为真正造成这种寄生现象的还是看似“干净纯洁”的富人。他们潜意识里那种不可救药的居高临下,最终否定了穷人的基本人格。惨剧的原因,以及真正的危机点,来自富人的态度。经过虽然不长的时间线里的“阶级的味道”反复酝酿孵化,这一刻爆发出来,是低落结局的故事,重心在讨论社会问题,讨论孰是孰非。

结构的副作用是,就此两幕戏结束,故事的大结构已成定局,无法回头了。后续内容无法形成第三幕,只能看做是超长的结局部分,一共有6场戏。这么多的结局戏,十分罕见。

十二、求救信号

34、侥幸的母子法外容情    01:57:58 第一层他一直在笑。但实际基宇是清醒的。第二层法庭戏,正当防卫。第三层基婷再见。

场戏配合基宇的OS,形态可以。

35、金司机失踪悬案  

第一层,新闻报道表明金司机人间蒸发;第二层,其实我和妈妈也不知道爸爸在哪里。 也有OS配合。

36、求救信号

呼应伏笔,在结局戏里还在呼应伏笔,也比较罕见。

第一层,那天特别冷,可我却愿意看着那间房子。山上,望远镜,宅子已经换了主人。冷调子和暖调子的汇合,影像印象深刻;第二层,求救信号,伏笔起作用。

十三、努力赚钱买下这个院子

37、爸爸的穴居人生活    02:04:13

使用给儿子写信的OS音配画方式,补足了断掉的所有信息,是一个标准的叙事场景,即便是结局戏尾声处理,也尽量要有戏剧冲突形态。另外,作为新出现的悬疑部分,揭秘方式要不是有之前的莫尔斯密码伏笔,这里也很不好处理。
38、我要努力赚钱买下这个院子    the end

给父亲回信,配合想象还原场景的方式,基宇幻想买下这座房子,与父亲团圆。创作者试图站在穷人立场上,引入父爱亲情进行煽情,也为穷人的过激行为,做一个政治正确的平衡。但客观上还是和法律环境产生对立。因为整部片子,富人的过失仅在于无意识的阶级观念,刺激到了穷人的自尊心。

 

特别分析

 

1、 这部电影不具有经典电影结构。但在韩国已经是顶级电影的市场回馈了。在韩国,一部电影超过1000万观影人次,就是当年前五范围了,非常牛逼了。但在评估角度,建议多考虑讨论社会问题的电影样式是否会受到欢迎、情怀焦点的民族文化理解差异、非经典电影结构对一般观众的带动作用。在韩国,可能会触碰到特殊社会形态、人居环境、文化认识中贫富差距的伤疤,偏激的政治正确可能会“一白遮三丑”。

2、 不见得在韩国是顶级电影,在中国就一定是顶级电影。一是可能会有引进审查问题,我们追求上下和谐,可能引进审批是个难题;二是,即便能顺利引进和同步上映,可能会遇到两个明显障碍。一个是中国市场发展阶段,目前还是对经典结构电影反应明确和敏感,而对于风格特色想象力和技术表达一流,同时带来实现经典结构的巨大难题的电影,市场回馈是没有保障的。另一个是社会文化背景不同,造成的理解差异,是否会对电影形成的“情怀焦点”的接受度会有比较大的反差。韩国是人口较少的文化亚种小民族,个体自我保护意识可能会更强烈和更张扬;中国文化强调包容,如果富人有过失,穷人反抗是必然被接受的,例如《误杀》。而富人“单纯”到至死都是背锅侠,都是被诈骗和哂笑的对象,仅因为“潜意识歧视犯罪”就引发穷人反戗,引发血案,我不太确定这个逻辑在潜移默化的中国文化理念中的认同度会如何。

3、 《寄生虫》剧作分析,给我们的启发就是,如此贴近市场的奥斯卡金像奖,都会引发对作品质量不同看法的争论。对待其他林林总总的电影获奖现象,第一要实事求是,不要沾上奖项就是无敌,就要大张旗鼓全盘肯定,那样做会降低我们的对电影故事的审美鉴别力。第二,要区分立场,如果你不花别人的钱,不涉及资本利益,不需要对资本负责,怎么嗨都没问题。但是,如果我们逃不脱电影生产的产业规律,管用的判断力,能让你避免犯“简单错误”,可以走得更远。因为说实话,欧洲经历两次电影革命之后,对故事传统的反叛,让他们已经大幅度落后于占据全球市场92%以上江山的好莱坞。这个现实我们必须面对。那些在欧洲电影节获得奖项的电影,越来越缺少真实的市场竞争力,是需要冷静对待和仔细甄别的。

4、 这不是一份剧本诊断报告,而是为了说明为什么《寄生虫》获奖会在国内电影圈激发起完全对立的看法,条分缕析,试图仔细说明原因。至于剧本的修改建议,是另一篇很长的文章才能解决的事情。而且也最终未必能够完美解决问题。因为越是优秀的想象力和创造力,越是有可能在创作上进入“优秀怪圈”。这很好理解,两次电影革命的先驱们,哪个不是最聪明的电影人,哪个不是走进了“优秀怪圈”。然而,存在了2500年以上戏剧原则和剧院、电影院审美规律,不会因为优秀电影人而改变。“优秀的电影本立体论”、“优异的反规律奇思妙想”,一旦进入自我缠绕的“天才怪圈”,普通观众料想照例不会买账。我们常说受欢迎的电影,结构一定是简单的,压力明确而动力充沛,简单主线升级加压是标配。而《寄生虫》则是一个结构复杂的“天才电影”。在商言商(如果你是这样获需要这样话),对待此类“飞机上吹喇叭”的获奖电影的谨慎、理性、符合规律的识别,则是完全必要的。此事无关对天才的否定。

上述分析,纯属个人之见,仅为了在特殊时期不放弃学习研究,供大家参考!让我们保护好自己,为胜利祈祷,为抗疫英雄们加油!

 

(本文仅代表作者个人观点)

 

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