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2019年11月21日    星期四
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编剧修改剧本的十个原则
人气:1861    发布时间:2019/11/8

当一个剧本完成之后,都是创造力的一次胜利。这不只是写了一个剧本的问题,更重要的是在写剧本过程中我们还获得了进步,没写一个剧本都会让我们的写作技巧更上一层楼。但是对于我们的剧本,还是要进行接近吹毛求疵的反省。人物是扁平的?事件进展慢?当剧本的问题慢慢浮出水面时,作为编剧,只要老老实实地作出客观判断并且愿意为修复问题而努力就可以了。那么,下面总结的几个问题就会对剧本的修改有所帮助。


 

【第一】主角主导



举例For example:一个叫做强尼·恩特罗比的警察,办案的时候,从不寻找线索,只是大家把线索给他,他没有目标,不知自己存在的理由,强尼的座右铭是:“有什么关系?反正总有一天我们都会死。你的主角是不是这样呢?如果是的话,你必须进行修改。有一件事必须知道:主角必须积极主动。这是规则。如果主角不主动,那他就不能算是主角。


 如果你的主角需要更多的活力,请检查以下几点:1.主角的目标是否已经表现清楚,他的需求对你和观众来说是否显而易见?要确保在整个故事的动作和台词中“大声宣布”主角的目标。2.下一步的线索是主角主动找出来的吗?如果对主角来说太轻易了,就存在问题。主角不能听天由命,每一步他都要非常努力地去做。3.主角是积极的还是被动的?主角做的每件事都必须源于他的迫切愿望及实现目标的深度需求。4.是其他人物告诉主角怎么做还是主角告诉其他人物?这是一条很重要的规则:主角不问东问西。主角知道该怎么做,其他人物要围绕主角跟他要答案,不能是其他方式。以上几条中,只要符合一条,你的主角就是不活跃的,主角不活跃的剧本是没有力量的,改吧!展示一下主角的领导力!


 

【第二】说情节


剧本中常见的另一个问题是“说情节”,这暴露了编剧的不成熟。举例For example:人物走到画面里说“喂,要知道你是我的姐姐!”,还有“这肯定不像当年了,那时我在纽约巨人队当后卫,直到后来……我出了意外。


 这类台词很糟糕,编剧要解释背景故事和情节,但却不知道合适的表现方法,因此想让人物帮忙说出来,这令观众讨厌,原因是不真实。不真实的对话会让人的汗毛竖起来,时刻记住,人物不为你服务,他们只为自己服务。他们进入场景时有着他们自己的目标,说着他们自己头脑中想的事物。你必须以说话方法和说话内容并重的方式,来揭露人物是什么人,他们想干什么,他们有什么希望及梦想,他们害怕什么。好的对白,其潜台词里透露给我们的信息比外在的还多。精妙的台词更好。


 这个关于拙劣台词的规则其实就是“示而不讲”,这是编剧新手经常犯错误的一个地方。电影是用影像来讲故事的,当可以用画面表现的时候你为什么要用台词告诉我们呢?只要处理的好,观众一定看的明白。观众的洞察力比你想的要强多了。通过示而不讲,你为主角最佳状态留出了余地——主动,他们有自己的事情要做,而不是帮你做。实际上,我们必须通过行为而不是台词来了解人物,电影就应该这样。在好的影片中,信息不是来自于台词,而是来自故事的神韵及前进的动作。相对于故事发生前的事件而言,你应该更加关心现在发生的事件,要注意“示而不讲”。


【第三】让坏蛋坏到家


主角主导规则的一个补充是:坏蛋必须尽可能坏。大多数情况下,主角做了他应该做的事,他积极主动,找出了克服障碍的方法,他会做令人惊叹的事情—但我们印象仍不深刻。如果出现这种问题,说不定不是主角的问题,而是你的反面主角出了问题,解决方法很简单,你只要让坏蛋坏到家即可。这在剧本第一稿中是个常见问题。


 举例For example:如果《007》中,反面主角只是把当地银行账目弄乱的邪恶会计,这种情况下怎么可能会有恰当的挑战呢,突然间各种器械、汽车及魅力都派不上用场了。詹姆士·邦德只要在网上快速搜查一下就好了,还能及时赶去喝马提尼酒。为了让他的英雄形象更伟大,他需要更强大的对手来对抗。

我们必须让困难稍大于主角的承受能力,让坏蛋变得更坏自然而然的会让主角更加强大。在很多优秀的电影故事中,主角和坏蛋常常是同样争名逐利的人物的两个方面,因此他们在权力和能力上几乎一样。关键在于主角和坏蛋是匹配的一对,技巧和力量方面应该差不多,但是坏蛋应该稍稍比主角强一点,因为他会不择手段的争取胜利。通过展示坏蛋的力量和不败地位,主角必须做更多让我们崇拜的事。让坏蛋能力刚好比主角强点,这样主角击败坏蛋时就可以抬高主角。


【第四】转折,转折,再转折



这个基本规则是:情节不能只是一直往前,发展过程中要螺旋形上升。说明白点:情节只是向前发展是不够的,必须加快前进速度,加大复杂程度,然后达到高潮。举例For example:在《帽子里的猫》为例,这是一部热闹又忙乱的电影。除了这是不恰当的孩童电影之外,还是材料过多的典型片例。到处堆满了事件,实际上却什么都没有发生。该片是没有前进动作的“眼睛的巧克力”,也是没有赏金的追逐。他们跑到这里又跑到那里,这部电影证明了你可以塞进很多动作,却仍然没有故事,影片前进了,但没有转折,转折,再转折。

 随着情节展开,应该揭示出更多关于人物及动作含义的东西。到最后,你作为情节的作者,必须表现出情节发展过程中如何影响人物。你必须表现人物的缺点、提示背叛行为、表现质疑、表现主角的恐惧,还有对主角的威胁。你必须揭露潜在的力量、未利用的资源,还有主角不了解的坏蛋的阴暗动机。这颗“情节钻石”必须转折,转折,再转折,把各个方面都展示出来,让观众看到各种细节。


 对于情节的推进速度也一样。当坏蛋对主角的控制越来越紧,事件发生的速度越来越快,强大的掌控力量施加在主角身上的外在压力,最终将会引发第三幕高潮处的爆炸,同时伴随着情绪能量的宣泄。这条规则提醒我们,推动情节前进时让情节加速发展,并积极的揭示一切。同时还告诉我们要让情节有更多的动态变化,不要迟钝。


第五】情绪色环



观众随着故事情节的展开,情绪会跟着跌宕起伏。不论是喜剧还是正剧,挤出观众情绪是电影游戏的名字,让影片成为情感体验,调动所有的情绪,就这么回事!举例For example:在《我为玛丽狂》、《庸人哈尔》、《贴身兄弟》等影片中,这些影片都因为有趣且粗俗而知名,但如果你觉得这些影片只是滑稽而已,那你就错了。在每部影片中都有极为恐惧的场面、高度渴望的场面、人性缺点的场面。所以,成功的电影之所以成功,是因为他们利用了情绪色环上的每一种色彩。绝对不仅仅是单调的情绪。


如果剧本情绪单调,返回去把情绪色环中的颜色都用上。一个好方法:真的为每种缺失的情绪选一种颜色,然后返回去为特写场面贴上标签,方便情绪基调之间的变换。通过情绪变换,你将为观众创造更有价值的体验。



第六】“你好吗?我很好。



无聊的台词很浪费空间,这种台词任何人都能说,你要让人物活过来,假如台词很无聊,说台词的人物也会很无聊。有魅力的人物说话方式与你我不同,他们有自己独特的说话方式,这使得他们高于常人。人物的台词是你提示人物的机会,人物说话方式透露的信息跟人物说的内容一样多。说话方式是个性,能够突显各色人物的前史、内心阴暗面及其前程。劣质台词检测拿一页剧本,盖住说话者的名字,然后来来回回读若干人物的台词,你能分辨出说话者是谁吗?在优秀的剧本中,每个人物说话的方式都不一样,每个人物都必须有自己独特的说话方式。你可以给每个人物设定语言特点,有结巴的,有乱用词的,有爱叫喊的,即使是最平淡的台词,也可以将其放大,来揭示每个人物的个性,并使剧本读得更舒畅。


第七】后退



故事中的主角需要经历情绪的后退,为了表现故事中每个人的成长和变化,必须让他所有人回到起点,不要把末尾的结果抓得太紧,要知道得到结果的过程充满乐趣,我们想看到得到结果的过程。这只是影片必须表现所有事物的一个例子:所有变化,所有成长,主角旅程中的所有情节。尽可能的退回去,弓弦拉得越后,箭飞得越有力量、越远、越好。


第八】瘸腿和眼罩



有时剧本基本完成了,主角和坏蛋都很不错,情节很有爆发力,在中点后逐渐加强,每个人的台词也都很贴切。一切都很理想,但有个小问题:好像次要人物太多了,很难都区分开来。这就是你没有给每个对故事至关重要的人物分配衣帽钩。而且经常以这种方式为借口:“这样,选演员的时候他们会处理的!”这个问题的解决方法就是:确保每个人都瘸腿并戴个眼罩。每个人物都必须有独特的说话方式,也要有独特的视觉提示,为了让记住某个人更加容易,可以给人物加上让人过目难忘的特征,使用瘸腿和眼罩的方法看起来有点傻,但很有效。


第九】原始吗?


原始这个词,是剧本创作和修改的试金石。问原始吗,就是问你是否在本能层面上与观众联系起来。影片中任何人的目标其根源必定是某些本能,即使表面上看起来不像。通过让人物的驱动力更原始,你不但可以把所有发生的事件都建立在本能的基础上,还可以把剧本卖给世界各地的人。这就像所有人都能看明白爱情故事,所有南美洲人都能看明白《大白鲨》和《异性》的故事,因为“别被吃掉”是原始的—即使没有台词。这条规则还能用来修改剧本中有问题的次要人物或次要情节。这些人物是否有原始驱动力?另一种说法是:这些人物的行为像是正常的人类吗?本质上,一定是的。每一个都基于原始需求,或许看成生物学需求会更好。赢得抽奖的愿望,实际上是获得更多食物;复仇的愿望,实际上是去掉竞争性DNA载体并推进自身DNA的愿望,寻找父母或孩子的愿望,实际上是支持并保护现存DNA生存下去的愿望。本质上讲影片讲的必须是能在原始人层次上引起共鸣的东西。


第十】总结



如果觉得剧本沉闷或读者反馈不太认同,可以用以下9条简便方法来帮你找到弱点。1、主角引领动作了吗?他是不是积极的?2、人物说情节了吗?3、坏蛋足够坏了吗?他有没有为主角带来合适的挑战?4、中点之后情节有没有提速?强度有没有增加?在第三幕结尾时主角和坏蛋是不是有更多的东西提示出来?5、剧本情绪是否单调?是否感觉缺乏所需的情绪中断?6、台词乏味吗?每个人的说话方式是否一样?7、次要人物之间有没有区别,能否通过外表轻松记住他们的区别?每个次要人物的言谈举止、外貌是否都独一无二?8、主角旅程的起点是否尽可能往后退了?故事中是否看到主角情感成长的整个历程了?9、原始吗?人物本质上是由原始愿望激发的吗?如果出现以上问题,你就应该知道怎么做了。有疑问就应该修改。如果你能看出剧本中的问题,其他人也都能看出来。别偷懒!让人家首次阅读你的剧本时你就一举命中!



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